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广州舞台搭建音响出租舞台返听作用

  说到舞台返听,搞音响的朋友应该都知道,但是,说到舞台返听是怎么回事,应该怎么建立怎么调试,满足什么样的需求?估计可能有些朋友脑子里就会和电脑内存小了突然卡了一下一样,下面来给大家讲讲我的认识。
       舞台返听((FeedBack简称FB,呵呵,别联系到腐败上去)在国外也称之为舞台监听(Stage Monitor简称MON)系统。是一种专门用于给舞台上的演员(歌手或乐手)监听他们演唱或者演奏效果的音响系统。
       舞台返听系统可能很多朋友对其重要性缺乏足够的认识,往往觉得台上的演员能够听见声音就行了,只要把主扩声做好了,返听差一点儿无所谓。其实不然,返听系统设置是否合理,调试是否到位,直接影响到整体的效果,对于一台演出来说,其重要性是相当大的。一个不好的返听系统,一方面容易引起音响师和演员的矛盾,另一方面,也会增大音响师的工作量。
        作为一种监听系统,舞台返听就是要真实表达出演员实际演唱或者演奏的效果,供演员参考,调整其演唱或者演奏的方式方法,以求尽可能达到完美。
        说到真实表达,其实就是一个还原度的问题。大家知道,用于录音的监听耳机或者监听音箱,并不是以追求优质听感为主要目的的,而是追求真实度。一个真实度高的监听耳机或者监听音箱,才能够把录音制作过程中的一些问题体现出来,供录音师混音师参考,从而采用相应的手段进行调整,以求完美。
        同样,舞台返听作为监听系统的一种,其要求与录音监听也是殊路同归。
        为什么舞台返听需要高的还原度或者真实度呢?举几个例子说明一下。
        比如一个乐队演出,针对贝司手的监听箱子,你感觉低频不够丰满不够好听,那你就对低频做了一些提升,这样一来,低频部分比较足了,丰满了。但是这样一来,贝司手在演奏的时候,发现不需要很大力度,贝司的声音就很足了,那么,他在演奏的时候,力度就会降低,从而导致实际上的送至主扩声系统的贝司声音发生变化,低频变弱了。或者是一个吉他手的监听,中高频有所欠缺,那么这个吉他手在演奏的时候,对于高把位(高音区)的演奏力度就会加强,这又会导致实际中送至主扩声的吉他声的中高频偏多。这一多一少的,就会加大音响师的实际工作量,时间久了,还容易导致音响师在调试乐器的时候出现判读偏差的问题。对于歌手也是这样,你把返听低频提升了,他在唱歌唱到低音区的时候,听见低音过多了,就会下意识收一下,那么主扩声中的人声低频就变弱了。
        所以,在舞台返听的处理上,好不好听是次要的,真不真实是关键。如果返听系统的声音不够真实,调试主扩声的音响师就会觉得怎么声音一会儿这样一会儿那样的,容易怪演员。
如何提高真实度?
        真实度的基础首先基于器材,这道理很简单,同样是耳机,一副MP3配套的耳机,你可以用来听歌,但是你能用来做录音制作的监听耳机吗?显然,用普通的民用耳机达不到这个要求,也就是真实度的要求。用于舞台监听的音箱也是这样,在国外,对于作为舞台监听音箱的音箱,是一个专门的种类, 对其客观真实度的要求很高。但这点,对于目前国内音响厂家而已,貌似还没有足够高的认识,这需要时间需要过程来逐步提高。
        那么真实度的另一个基础,就是基于调试了。调试的主要手段就是均衡,通过均衡,对当前音箱系统的频响缺陷进行补偿,提高还原度。具体方法可以利用Smaartlive这类频谱测量软件对返听系统的频谱进行测量,利用均衡,将音箱系统的频谱特性尽可能调整到与测试信号的频谱特性一致,真实度(还原度)就上来了,这是演员弹的什么样听到的就是什么声。
        有了良好还原的舞台返听系统,歌手乐手能够听到他们实际演奏的效果了,该怎么唱怎么弹,那就是他们的事情了,弹得好唱得好,效果出来了,人家会表扬音响师。弹得不好唱得不好,演员自己心里也明白他们自己的水平,也不会多言。
        舞台返听做好了,这时候主扩声的音响师就可以根据主观听感,该怎么调就怎么调了,就不会出现一会儿听着声音这里不对动动这里,一会儿听听那里不对就动动那里的情况了。
舞台返听系统的服务对象是台上的演员,那么,既然是为演员服务的,其要求就是尽可能满足演员的要求。
        与主扩声系统不同的是,主扩声系统对于各个声部要求是要按照一定的音量比例进行混合,从而形成一个完整的节目信号通过系统扩大出来给观众听。而舞台返听,各个声部的信号比例,就不一定是按照固定的比例了,因为演员的要求各式各样,具有个性化特征。可能有的歌手喜欢伴奏声大一点,话筒声小一点;而有些歌手可能喜欢伴奏声小一点儿,话筒声大一点儿。或者是贝司手希望别的声部声音小一点,他自己的声音大一点;或者鼓手说了,他的鼓声不用返听出声,但别的声部要大一点。这些各式各样的问题,是不是很个性化?
        那么,针对这种个性化聚集的情况,如果舞台返听的信号是取自与主扩声相同的信号,那么,在满足台上演员要求的时候,就会影响到整体的音量平衡。但是,如果只考虑主扩声的音量平衡,而不理会演员的要求的时候,那么矛盾就会产生。演员带着一肚子气上台唱歌,也发挥不好。音响师憋着火调音,注意力也分散,效果也好不了。
        那么,舞台返听的信号应该取自什么地方?其实,调音台早就给你预备好了,那就是任何调音台都带有的推子前辅助输出(PRE AUX SEND或标为MON或FB)。调音台的推子前辅助输出是和主输出通道完全独立的信号输出通道,一个通道的信号发送到这个辅助输出通道的信号大小只受对应的辅助输出旋钮控制,而与这个通道的推子无关。有了这个功能,你就可以把舞台监听上的各个声部的电平控制与主扩声通道中各个声部的信号电平控制分开管理。
        比如说歌手说要伴奏大一点话筒声小一点,那么,你就把伴奏那路的辅助输出旋钮开大一点,而把话筒通道的辅助输出旋钮开小一点,这样,台上的演员满意了,心情好了,唱的就好,弹的也带劲。而主扩声部分,伴奏多大声,话筒多大声,按你的感觉你该怎么设置就怎么设置。因为两者相对独立,井水不犯河水。这样你就可以在满足台上演员个性化要求的同时也能满足台下观众的共性化要求了。咱们各听各的,谁也别吵吵,就皆大欢喜了。
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| 发布时间:2021.08.04    来源:广州品瑞广告有限公司    查看次数:
 
 
 
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